明代美术

向阳

风雨归舟图，此图树石，用笔刚劲犀利，气势雄壮，以大斧劈带水墨破刷出的

山石，生动地表现出瘦硬多棱角的特征，强烈地显示了山石的质感、立体感。

《风雨归舟图》是明代“浙派”创始人、山水画巨匠戴进的作品。这幅山水画

较好地体现了“浙派”山水的创新面目，可谓戴进的代表作。戴进(公元1388

—1469年)字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘(今浙江杭州)人。他对山水

、神像、人物、走兽、花果、翎毛，无不精能，是明代屈指可数的绘画全才。

[鹰击八哥图，是林良传世的代表作之一。此画笔势道劲、豪放，墨色饱满、灵

活，是一幅水墨写意的精品。图中描绘了一只凶猛而威武的雄鹰，以一个急转

翻身的姿态，追逐一只丧魂落魄的八哥的瞬间。作者精心的刻划达到了淋漓尽

致的地步，如苍鹰贪婪残忍的神色和动态，以及目光锐利、础础逗人的气概，

都描绘得非常逼真生动。林良，字以善，广东人。他生活的年代约公元1416—

1480年，即明代前期。他早年学山水于颜宗，学人物于何寅，后来专攻花鸟，

擅长花果、钥毛。
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庐山高图，近景被头，一人迎飞瀑背向而立，与高耸入云的巨蜂相比，比例虽

极小，却点出了题意。陈宽祖籍江西，沈周画此图赠其启蒙老师，是以庐山象

征陈品格的崇高，寓意深刻。沈周(公元1427—1509年)字启南，号石田，长洲

相城(今江苏吴县)人，出身于诗画及收藏世家，绘画成就主要是山水画，其声

誉与文征明、唐寅、仇英齐名，绘画史上称“明四家”。他又与文征明并享“

吴派”两大家的时誉。






孟蜀宫伎图，画家在描绘这四位女子时，舍弃了一切背景，只题了一首诗：“

莲花冠子道人衣， 日侍君王宴紫微。花柳不知人己去，年年斗绿与争绯。”

诗道出了这幅画的主题。对年轻妇女来说，化装、打扮本是一件乐事，然而，

对这群宫伎来说，却是一种悲剧。因为她们的用心打扮，仅仅是为了满足君王

的欢娱。作者唐寅(公元1470一1523年)，字伯虎，号六如居士，苏州人。是明

代文人画家中最有影响的“吴门画派”的四大画家之一。

向阳

兰竹图，这幅《兰竹图》，在画风上显得分外秀逸自然，潇洒清新，用笔流畅

而秀挺，简朴而纤美。所画兰草，叶叶飞舞，生动有姿，兰叶用笔，刚柔相济

，苍润劲挺，笔笔有功力，疏密有节奏。作者文征明生于1470年，卒子1559年

，整整活了九十高龄。他是长洲(今江苏吴县)人，原名壁，字征明，号衡山。

学画于沈周，又与祝允明、唐寅、徐应帧相切磋，称“吴中四才”。
春夜宴桃李园图，它是以李白《春夜宴桃李园图》为题材，描绘李白与其四从

弟，春夜于桃李园中设宴，斗酒赋诗的情景。作者仇英(公元1493—1560年)是

明代著名的大画家。字实父，号十洲。本太仓人，后移居苏州。他是与沈周、

文征明、唐寅齐名的明代吴门四大画家之一。


榴实图，这幅《榴实图》，画了一枝倒垂的石榴，硕果成熟，向日开口而裂，

饱满的榴子，滋润透明，富有质感。苍劲有力的枝干，稀疏松动的榴叶，豪放

不塌，涉笔成趣，虽寥寥数笔，却处处有画境，笔笔见精神。画面上留有大块

空白，使全图气势磅礴，境界开阔，给观者以无穷的回味。作者徐渭青年时代

，很有文才，但参加科举考试，屡试不第，但他的艺术才能是多方面的，不但

诗、文、书、画纵横一时，对戏曲亦有很大贡献。特别在绘画方面，更有突出

的成就。






赠稼轩山水，这幅画不着色，全以笔墨气势取胜，笔致墨韵，拙椎秀润，神气

充足。画中山水树石，秀逸潇洒，具有“平淡”而又“痛快”的特点。作者董

其昌是明代晚期著名的书法家、画家，也是绘画理论家，富收藏，精鉴赏。他

不仅是“松江派”的重要画家，而且对文入画的发展与宣传起了很大作用。他

生于公元1555年，卒于1636年，江苏华亭(今属上海市松江县)人，万历进土，

官至南京礼部尚书，以书画驰名当时。

向阳

向阳

风雨归舟图，此图树石，用笔刚劲犀利，气势雄壮，以大斧劈带水墨破刷出的

山石，生动地表现出瘦硬多棱角的特征，强烈地显示了山石的质感、立体感。

《风雨归舟图》是明代“浙派”创始人、山水画巨匠戴进的作品。这幅山水画

较好地体现了“浙派”山水的创新面目，可谓戴进的代表作。戴进(公元1388

—1469年)字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘(今浙江杭州)人。他对山水

、神像、人物、走兽、花果、翎毛，无不精能，是明代屈指可数的绘画全才。

[鹰击八哥图，是林良传世的代表作之一。此画笔势道劲、豪放，墨色饱满、灵

活，是一幅水墨写意的精品。图中描绘了一只凶猛而威武的雄鹰，以一个急转

翻身的姿态，追逐一只丧魂落魄的八哥的瞬间。作者精心的刻划达到了淋漓尽

致的地步，如苍鹰贪婪残忍的神色和动态，以及目光锐利、础础逗人的气概，

都描绘得非常逼真生动。林良，字以善，广东人。他生活的年代约公元1416—

1480年，即明代前期。他早年学山水于颜宗，学人物于何寅，后来专攻花鸟，

擅长花果、钥毛。
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庐山高图，近景被头，一人迎飞瀑背向而立，与高耸入云的巨蜂相比，比例虽

极小，却点出了题意。陈宽祖籍江西，沈周画此图赠其启蒙老师，是以庐山象

征陈品格的崇高，寓意深刻。沈周(公元1427—1509年)字启南，号石田，长洲

相城(今江苏吴县)人，出身于诗画及收藏世家，绘画成就主要是山水画，其声

誉与文征明、唐寅、仇英齐名，绘画史上称“明四家”。他又与文征明并享“

吴派”两大家的时誉。






孟蜀宫伎图，画家在描绘这四位女子时，舍弃了一切背景，只题了一首诗：“

莲花冠子道人衣， 日侍君王宴紫微。花柳不知人己去，年年斗绿与争绯。”

诗道出了这幅画的主题。对年轻妇女来说，化装、打扮本是一件乐事，然而，

对这群宫伎来说，却是一种悲剧。因为她们的用心打扮，仅仅是为了满足君王

的欢娱。作者唐寅(公元1470一1523年)，字伯虎，号六如居士，苏州人。是明

代文人画家中最有影响的“吴门画派”的四大画家之一。

向阳

兰竹图，这幅《兰竹图》，在画风上显得分外秀逸自然，潇洒清新，用笔流畅

而秀挺，简朴而纤美。所画兰草，叶叶飞舞，生动有姿，兰叶用笔，刚柔相济

，苍润劲挺，笔笔有功力，疏密有节奏。作者文征明生于1470年，卒子1559年

，整整活了九十高龄。他是长洲(今江苏吴县)人，原名壁，字征明，号衡山。

学画于沈周，又与祝允明、唐寅、徐应帧相切磋，称“吴中四才”。
春夜宴桃李园图，它是以李白《春夜宴桃李园图》为题材，描绘李白与其四从

弟，春夜于桃李园中设宴，斗酒赋诗的情景。作者仇英(公元1493—1560年)是

明代著名的大画家。字实父，号十洲。本太仓人，后移居苏州。他是与沈周、

文征明、唐寅齐名的明代吴门四大画家之一。


榴实图，这幅《榴实图》，画了一枝倒垂的石榴，硕果成熟，向日开口而裂，

饱满的榴子，滋润透明，富有质感。苍劲有力的枝干，稀疏松动的榴叶，豪放

不塌，涉笔成趣，虽寥寥数笔，却处处有画境，笔笔见精神。画面上留有大块

空白，使全图气势磅礴，境界开阔，给观者以无穷的回味。作者徐渭青年时代

，很有文才，但参加科举考试，屡试不第，但他的艺术才能是多方面的，不但

诗、文、书、画纵横一时，对戏曲亦有很大贡献。特别在绘画方面，更有突出

的成就。






赠稼轩山水，这幅画不着色，全以笔墨气势取胜，笔致墨韵，拙椎秀润，神气

充足。画中山水树石，秀逸潇洒，具有“平淡”而又“痛快”的特点。作者董

其昌是明代晚期著名的书法家、画家，也是绘画理论家，富收藏，精鉴赏。他

不仅是“松江派”的重要画家，而且对文入画的发展与宣传起了很大作用。他

生于公元1555年，卒于1636年，江苏华亭(今属上海市松江县)人，万历进土，

官至南京礼部尚书，以书画驰名当时。

向阳